第223章 春晚邀请(2/3)
总的意思就是我的意思。”夏洛站起来和赵临渊握手道，桌面上放着一个剧本，封面上写着【疯狂的石头】五个大字。赵临渊嘴角微抽：“好吧。”
人人抢破头要上的春晚，很明显对两人没有吸引力。
受【西虹市首富】影响，夏洛才意识到，电影。
其实也是可以抄的。
夏洛抄起桌上的剧本塞进牛仔外套内袋，金属搭扣在 98 年春夜的霓虹下闪过微光。
赵临渊跟着他穿过录像厅蒸腾的烟幕，听见对方突然哼起《卡路里》副歌，跑调的 “燃烧我的卡路里” 惊飞了电线杆上的麻雀。
“怀钰现在在录新专辑呢。”赵临渊一边说着，一边晃着手中的 BB 机，屏幕上的数字不断跳动着，那是经纪人刚刚回复的传呼。
“她经纪人说这丫头最近一直在练街舞，还说什么要当‘动感小天后’。”赵临渊说完一脸羡慕地看着夏洛手中的智能手机，那可是全球限量 1998 部的，他可没有这样的好东西。
1998 年的混音设备还带着些许温热的电子管杂音，仿佛在诉说着那个时代的独特魅力。
徐怀钰光着脚丫子，轻盈地踩在隔音棉上，突然之间，她把“拜拜甜甜圈”这句歌词唱出了《我是女生》的俏皮转音，让人不禁为之一笑。
“夏总好，这位是？？？？？？？？”徐怀钰问道。
“这是央视春晚节目组的导演赵临渊导演，恭喜你，能上春晚了。”夏洛回道。
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“你好赵导演，我是徐怀钰。”徐怀钰眼睛一亮，恭敬的道。
“你好徐小姐，是这样的............................”
1999 年登上央视春晚，对艺人而言是具有时代标志性的文化事件，其意义远超娱乐范畴，折射出千禧年之交龙国社会的文化逻辑与媒介生态。
后世1999 年春晚收视率高达 85%（官方数据），覆盖 9 亿观众，是互联网普及前最后的全民媒介仪式。
登上春晚意味着政治文化双重认证。
节目需经文化部、中宣部多层审查，入选即获 "；国家表情"； 背书。
如赵本山《昨天今天明天》成为 "；改革开放 20 年"； 的民间叙事范本，宋丹丹 "；薅社会主义羊毛"； 的台词暗含体制内默许的幽默尺度。
谢霆锋以 "；叛逆偶像"； 身份演唱《谢谢你的爱 1999》，标志港台艺人从 "；文化他者"； 向 "；共同记忆建构者"； 的转变。
这种身份转换伴随 1997/99 回归后的文化整合，春晚成为意识形态融合的柔性载体。
在互联网尚未崛起的 1999 年，央视一套垄断除夕夜的家庭屏幕：
林心如凭借《走过世纪的爱》从琼瑶剧女星跃升为 "；国民格格"；，其服装造型（水蓝色缀珠礼服）成为次年街头拷贝范本。
据《龙国电视报》统计，春晚后艺人代言费平均上涨 300%。
陈红因《常回家看看》成为 "；孝文化"；