第140章 三鉴四款一识料(2/3)
印章外，留下“某某年号某某年制”的小章。除了印章，还有铭刻。
这种落款，多见于金银玉器，或是竹木漆器。
这第三种，便是添料。
某些工匠或窑口，为了让自己的器物独一无二，又避免被他人抄袭模仿，会在铸器之时，特意往器物中添加一些材料，且于铸器本身的材料不相容。
等器物成形，那种材料便会永远留在器物当中。
若是出了问题，例如被同行的对头栽赃陷害，只要将器物一摔，取出掺杂的材料，便能自证清白。
添料之法，不仅有这一处好处，也因为添了另一种材料，会使器物本身出现“偏侧”的效果。
即某一件对称的器物，若是悬空，器物会偏向一侧，达成某一方面的“头重脚轻”，或是“头高脚低”的状况。
许多珍贵器物，都能借此，初步判断真假。
这种鉴定方式，又称悬拴法。
这最后一种，乃是烧空。
此种落款方式，需得真正的大匠，才有这本事。
他们依靠一双巧手，以及精湛的技艺，纯熟的经验，在器物成型之时，让器物的某一位置，形成空室，且烧制之时不会坏掉。
如此，器物也能用“悬拴法”来辨别真假。
可眼前这尊大阿福，却没有任何落款。
不仅没有印章和铭刻。
我拿起一掂量，完全没发现有添料和空室的位置，整个泥陶浑然一体。
当然，即便对这双手对物件重量的判断极有自信，我也没有轻易下判断。
我又那手指轻轻弹了弹。
无论哪个位置，这尊大阿福上发出的声音，都没区别。
这显然不对。
此时场中，幺姐屏气凝神，哪怕黄明昊对我有看法，也没制造动静干扰，包厢里一片寂静。
这样的环境下，我对自己的耳力很有信心。
若有添料或空室，磕碰的声音必定和其他部位不一样。
通过上手和耳力，我几乎可以肯定，这是一尊新出的工艺品！
至于最后一种判断方式，则是通过材料。
陶也好，瓷也罢，制造时期不同，用料也不一样。
哪怕特地用和古人相同的料子，因为环境的改变，料中必定增减一些东西。
若是瓷器，通过上釉和表面纹饰，能遮掩用料的诧异。
可泥陶不行！
用料中但有成分的增减，烧出的色泽、上手时的手感都不一样。
即便能主动添加缺失的成分，终究还是不一样。
这种差别，若是由技艺极好的工匠制造，一般鉴定师，真不一定瞧出来。
毕竟古玩一行，东西太多，单论整体，就分了四大项。
一个鉴定师，终其一生，能精通一项中的一类就不错了。
其中陶器一类，又因为市场价不高，偏冷门，干古玩这一行的，本质上还是为了钱，除非是公家背景的大师傅。
如此，能鉴别陶器的鉴定师就更少了。
但我不同。