第1211章 两件精品(2/3)

行处，蛱蝶惊飞已半醺。 诗前书「乾隆御制」四字，并绘「乾」「隆」二字篆书方章。 秦浩峰看完之后，兴奋的转头去喊陈阳：“哥，你来看看这个，上面有乾隆的题诗！” 陈阳迈步走了过去，看到桌面上的瓶子，不由眼睛睁大了一下，此瓶形似垂胆，规整端秀。乾隆皇帝曾在《咏瓷挂瓶》一诗中赞曰，「胆瓶、纸槌瓶，皆瓶式最佳者」。此瓶样式当属最佳瓶式，当时颇为帝王喜爱。 再看看上面的诗文，陈阳心里微微吸了一口凉气，这霞姐运气够好的，居然又捡到了一件宝贝。 瓶子上的诗文，收录于《乐善堂全集。乾隆二年，弘历谕旨发行《乐善堂全集》，收录其居藩期间的诗文作品，集中反映了年轻皇子的政治理想、生活情趣及闲适恬淡的心境。收录诗文除用于瓷器，常用于装饰其他工艺品。本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！ 此类器物主要以大型陈设器为主，另有少量的壁瓶、鼻烟壶、笔筒等，诗文多配以花卉图样。 乾隆十七年清宫档案载：十月十六日，总管王常贵交御制诗四套。传旨，着赏唐英，嗣后烧造瓷器，应用诗之处即用此诗拣选烧造，不必用乐善堂集诗文。 从这段记载，不难推断出，这件胆式瓶，应该烧造于乾隆十七年及以前，也就是唐英督陶期间。 霁红釉属于高温釉，在这上面加以低温彩绘并不多见。陈阳将瓶子拿到眼前仔细看着，只见霁红釉上、金彩之下，隐隐呈现窑变之蓝紫色，更乃精罕绝妙至极。 这种工艺一般都是：胆瓶成坯后，施铜红釉，待釉面阴干，以钴料蘸水写诗文、描绘纹饰，入窑在高温还原气氛中烧成；后以金彩作点睛之笔，再次入窑烧制。如此多次上釉、多次入窑，方成此器，中间的环节那是相当繁琐。 其文字的笔画转折和纹饰面积较大之处，钴料较多，形成比较明显的蓝色，边界则有蓝红虹彩渐变，非上手细观，无以体会其如霞般绚烂。 花瓣、枝叶金彩柔薄处，透出窑变之色，加之清晰的金彩勾边，营造出微妙的立体效果，更显花叶娇柔之质。设计构思之巧、成效之佳，着实让人吃惊。 《景德镇陶录》有云，窑变之器有三，二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化天然而成。浑然天成者，变化莫测，有妙手偶得之美，但于瓷器烧制而言，则颇难掌控。或许正是因此，窑变多见整器施釉。 此瓶以火焰青之法绘制纹样，线条、字体笔画清晰无晕散，营造、控制天工之美，足见其难度之高，彰显出对火候控制的至高水准。纵观清代瓷器，霁红、窑变、金彩装饰皆时常得见。但这个瓶子将三者结合于一身，充分发挥每种釉彩之效，乃至营造出新的艺术审美境界，堪谓凤毛麟角。 “好物件！”陈阳口中称赞了一句，根据自己脑海中的回忆，后世自己从未见过或者听过有关这件瓶子的信息。只有一件类似的物件，那是一件雍正时期小胆瓶，霁红釉上以金彩绘松竹梅岁寒三友，仅口部金彩下可见窑变光晕朦胧之效，现在看到这只瓶子，在想想那只，应该是初创阶段之作，底书雍正六字青花双圈款，望星楼在扭腰佳得所拍，后来一直珍藏在他们那里。 眼前这瓶子，可比那件的工艺还要好！ 陈阳一把拉住了秦浩峰，“糖豆，咱们别这么看了，索性将这些物件都买下来吧！” “我看行！”秦浩峰重重点点头，“走，咱俩找霞姐说说去。” 两人手里一人拿了一件东西，从仓房出来，霞姐见到他们满头大汗的出来，笑着从水缸里抱出一个西瓜，切成小块之后，示意两人先吃着解解渴。 “霞姐，你先别忙活了，我跟你说点事。”秦浩峰拉着霞姐，示意她先坐下来，“你帮我们收的东西，我们都要了，之后你再别的院子不是还有破烂么，等明天我找辆车来，一起都给你来市里卖了！” “都要了？”霞姐疑惑的看看秦浩峰和陈阳，看见他们俩手里拿着的物件，霞姐心里有些明白了，估计只有这两件是好东西，他们不好意思开口。 “不用，”霞姐笑着拍了秦浩峰胳

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